Քննադատները համաձայնեցին, որ դրա գեղատեսիլ 35 հարկանի ճակատը և անսովոր հետընթաց դիզայնը ցույց են տալիս երկնաքերի ապագայի ճանապարհը:
Շելթոնը կառուցվել է ճարտարապետական հավակնոտ մշակող Ջեյմս Թ. Լիի կողմից, ով նաև պատասխանատու էր երկու շքեղ բնակարանների համար՝ 998 թվականի 1912 Fifth Avenue և 740 թվականի 1930 Park Avenue:
Նա Ժակլին Քենեդի Օնասիսի պապն էր, որը ծնվել էր Ժակլին Լի Բուվիեում։

Պարոն Լիի տեսլականը 1,200 սենյականոց բակալավրի հյուրանոցն էր՝ ակումբային տիպի բնութագրերով՝ լողավազան, սքվոշի կորտեր, բիլիարդի սենյակներ, սոլյարի և հիվանդանոց։ The New York World-ը 1923 թվականին պնդում էր, որ Շելթոնը կլինի աշխարհի ամենաբարձր բնակելի շենքը:

Ճարտարապետ Արթուր Լումիս Հարմոնը զանգվածը ծածկել է անկանոն դեղնավուն աղյուսով, կոպտացած ասես դարերի վաղեմություն ունենալով և նկարել է ռոմանական, բյուզանդական, վաղ քրիստոնեական, լոմբարդական և այլ ոճերից։ Սակայն քննադատներն ավելի շատ տպավորված էին, որ այն հիշեցնում էր «անցյալի ոչ մի հստակ ճարտարապետական ոճ», ինչպես նկարիչ Հյու Ֆերիսն ասաց 1923 թվականին The Christian Science Monitor-ում:

Շելթոնն առաջին շենքերից էր, որն իր ձևը վերցրեց 1916 թվականի գոտիավորման օրենքից, որը պահանջում էր որոշակի բարձրությունների հետընթաց՝ փողոցում լույս և օդ ապահովելու համար: Դա բոլորովին տարբերվում էր այն բարձրահասակ հյուրանոցներից, որոնք նախագծված էին մինչև գոտիավորման փոփոխությունը, ինչպես 1919 թվականի Փենսիլվանիա հյուրանոցը, Փենսիլվանիա կայարանի դիմաց:

«Հոյակապ, շունչը կտրող շինություն», - ասում էին Հելեն Բուլիտ Լոուրին և Ուիլյամ Քարթեր Հալբերտը The New York Times-ում 1924 թվականին: Քննադատ Լյուիս Մամֆորդը, որը ավանդաբար ժլատ էր գովասանքի մեջ, այն անվանեց «լողացող, շարժուն, հանդարտ, ինչպես Ցեպելինի տակ գտնվող ցեփելինը: պարզ երկինք» Commonweal ամսագրում 1926 թ.

Այնուամենայնիվ, տեսլականի դիզայնն ունի իր սահմանները, և միստր Հարմոնի ինտերիերը, կարծես, քիչ է տարբերվել այդ ժամանակաշրջանի մյուս հսկա հյուրանոցներից. մեծ վահանակներով լաունջներ, ճառագայթներով առաստաղով ճաշասենյակ և երկար աճուկներով կամարակապ միջանցքներ: Սենյակների մեկ երրորդն ուներ ընդհանուր լոգարաններ, ինչը, հավանաբար, բարդություններ առաջացրեց 1924 թվականի վերջին, երբ Շելթոնը փոխեց իր միայն տղամարդկանց քաղաքականությունը: Բարձր ցուցասրահը շրջում էր նկուղային լողավազանի շուրջը, որը զարդարված էր պոլիքրոմապատ սալիկով։

1925-ից 1929 թվականներին Ջորջիա Օ'Քիֆն ապրում էր Շելթոն հյուրանոցի 30-րդ հարկում ամուսնու՝ լուսանկարիչ Ալֆրեդ Շտիգլիցի հետ։ Բացառությամբ «Չելսի» հյուրանոցի, դժվար է ուրիշի մասին մտածել New York City հյուրանոց, որն այդքան խոր ազդեցություն է թողել նկարչի վրա, հատկապես հյուրանոց, որի մասին հավանաբար երբեք չեք լսել:

48-րդ և 49-րդ փողոցների միջև ընկած Լեքսինգթոն պողոտայի վրա բարձրացող 31 հարկանի 1,200 սենյականոց Shelton հյուրանոցը ճանաչվել է որպես աշխարհի ամենաբարձր երկնաքերը, երբ բացվեց 1923 թվականին: Այն ոչ միայն բարձր էր, այլև հազվադեպ էր՝ էլեգանտ բնակելի հյուրանոց: տղամարդկանց համար՝ բոուլինգի սրահով, բիլիարդի սեղաններով, սքվոշի կորտերով, վարսավիրանոցով և լողավազանով:

Այն, ինչ երբեք կասկածի տակ չէր դրվում, շենքի ճարտարապետական նշանակությունն էր: Ճաշակով երկհարկանի կրաքարե հիմքով և երեք աղյուսով հետընթացներով, որոնք բարձրանում էին դեպի կենտրոնական աշտարակ, Շելթոնը բեկումնային էր: Քննադատները դա համարում էին առաջին շենքը, որը հաջողությամբ իրագործում էր 1916 թվականի գոտիավորման պահանջները, որոնք նախատեսում էին հետընթացներ, որպեսզի երկնաքերերը չդառնան հսկայական աչքեր:

Էմփայր Սթեյթ Բիլդինգը շինություններից միայն մեկն է, որի վրա Շելթոնը ազդել է: Դեռևս 1977 թվականին Նյու Յորք Թայմսի ճարտարապետության քննադատ Ադա Լուս Հաքսթեյբլը հյուրանոցը հայտարարեց որպես «նյու Յորքի նշանավոր երկնաքեր»։

Օ'Քիֆը չէր կարող ավելի լավ տեղակայված ստուդիա խնդրել: Իր օդային որջից նա վայելում էր գետի և քաղաքի աճող երկնաքերերի անխափան, թռչնատեսակ տեսարանները: Ինչպես Չարլզ Դեմութը, Չարլզ Շիլերը և իր դարաշրջանի այլ արվեստագետներ, Օ'Քիֆը հիացած էր երկնաքերերով՝ որպես քաղաքային արդիականության խորհրդանիշ, պրեսիոնիզմի հիմնական սկզբունք, Առաջին համաշխարհային պատերազմից հետո ժամանակակից արվեստի ոճը, որը նշում էր կամուրջների դինամիկ նոր լանդշաֆտը Ամերիկայում: , գործարաններ և երկնաքերեր։

Իր Շելթոնի թառով պատված՝ Օ'Քիֆը ստեղծել է երկնաքերերի և քաղաքային տեսարանների առնվազն 25 նկար և գծանկար: Նրա ամենահայտնիներից են «Radiator Building-Night, New York»՝ երկնաքերի առեղծվածի վարպետ տոնակատարությունը և խորհրդանշական սև և ոսկեգույն ամերիկյան ռադիատորի շենքը, որն այժմ կոչվում է Bryant Park Hotel:

Շելթոնի ճարտարապետ Արթուր Լումիս Հարմոնը շարունակեց օգնել է Empire State Building-ի նախագծմանը: (Նա նաև ստեղծեց «Ալերթոն Հաուսը»՝ 1916 թվականի Նյու Յորքի հսկա բնակելի հյուրանոցը):

Սակայն Shelton-ի համբավը բարձրացավ երկնքում 1926 թվականին փախուստի նկարիչ Հարի Հուդինիի նկուղային լողավազան այցելությունից հետո: Հուդինին, որը փակված էր հերմետիկ, դագաղի նման տուփի մեջ (չնայած, որ արտակարգ իրավիճակների դեպքում հագեցած էր հեռախոսով), Հուդինին իջեցրեցին լողավազան, որտեղ նա ընկղմված էր մեկուկես ժամ: Նա հայտնվեց ըստ ժամանակացույցի, հոգնած, բայց կենդանի: «Յուրաքանչյուր ոք կարող է դա անել», - ասաց նա The New York Times-ին:

Չնայած իր գունեղ պատմությանն ու ճարտարապետական յուրահատկությանը, The Shelton-ը, ինչպես դա տեղի է ունենում գրեթե բոլոր ծերացող հյուրանոցների դեպքում, անհաջողության մատնվեց: 11-ականների կեսերին ուներ ընդամենը 1970 լրիվ դրույքով բնակիչ: 1978 թվականին այն դարձել է բռնագրավված գույքի Հալլորան։ Նա վարձեց Սթիվեն Բ. Ջեյքոբսին ինտերիերի վերանախագծման համար՝ սենյակների թիվը հասցնելով 650-ի:

Մինչև 2007 թվականը այն պատկանում էր Morgan Stanley-ին, որը շահագործումը հանձնեց Marriott ընկերությանը:

Ճարտարապետական և ինժեներական Superstructures ընկերությունը արտաքին վերանորոգման մեծ արշավ է սկսել: Նախագծի պատասխանատու ճարտարապետ Ռիչարդ Մոզեսն ասում է, որ պարոն Հարմոնի բարձր դետալները, ներառյալ գլուխները, դիմակները, գրիֆինները և գարգոիլները, ընդհանուր առմամբ անձեռնմխելի են, թեև մի քանիսը, որոնք հատկապես հարվածել են տարրերին, փոխարինվել են:

Պարոն Մովսեսն ասաց, որ պարոն Հարմոնը պատերը թեթևակի թեքել է, որպեսզի Շելթոնն ավելի ամուր լինի: Էֆեկտը, որը հազիվ նկատելի է բարձր, ակնհայտ է գետնի մակարդակում:

1924 թվականի հյուրանոցի բնօրինակ ինտերիերը բեկորների է վերածված, ինչպես հիմնական նախասրահի աջ կողմում գտնվող աստիճանների սրահը: Սքվոշի կորտերն այլեւս չկան. նրանց տեղում 35-րդ հարկում գտնվում է մարզասրահ, որտեղից ամբողջ ճանապարհը բացվում է հիասքանչ տեսարան: Հյուրանոցը համարներ է անվանել Արթուր Լումիս Հարմոնի, Ալֆրեդ Շտիգլիցի և Ջորջիա Օ'Քիֆի անուններով։

Սթենլի Թյուրքել նշանակվել է որպես «Տարվա 2020-ի պատմաբան» Historic Hotels of America- ի կողմից ՝ «Պատմական պահպանության ազգային վստահության» պաշտոնական ծրագիր, որի համար նախապես անվանվել էր 2015 և 2014 թվականներին: Նա գործում է իր հյուրանոցային խորհրդատվական պրակտիկայով `ծառայելով որպես փորձագետ վկա հյուրանոցների հետ կապված գործերում, տրամադրում է ակտիվների կառավարման և հյուրանոցների արտոնագրման խորհրդատվություն: Նա հյուրանոցների և կացարանների ամերիկյան ասոցիացիայի կրթական ինստիտուտի կողմից սերտիֆիկացված է որպես Հյուրանոցների մատակարարների վարպետ: [էլեկտրոնային փոստով պաշտպանված] 917-628-8549

Քիչ առաջ լույս է տեսել նրա նոր գիրքը՝ «Great American Hotel Architects Volume 2»:

Հրատարակված այլ հյուրանոցային գրքեր.

• Մեծ ամերիկյան հյուրանոցատերեր. հյուրանոցային արդյունաբերության ռահվիրաներ (2009)

• Կառուցվել է մինչև վերջ. 100+ տարեկան հյուրանոցներ Նյու Յորքում (2011 թ.)

• Կառուցվել է մինչև վերջ. 100+ տարվա վաղեմության հյուրանոցներ Միսիսիպիից արևելք (2013)

• Hotel Mavens. Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Oscar of the Waldorf (2014)

• Great American Hoteliers Volume 2. The Pioneers of the Hotel Industry (2016)

• Կառուցվել է մինչև վերջ. 100+ տարվա վաղեմության հյուրանոցներ Միսիսիպիից արևմուտք (2017)

• Hotel Mavens հատոր 2. Հենրի Մորիսոն Ֆլագլեր, Հենրի Բրեդլի Փլանթ, Կարլ Գրեհեմ Ֆիշեր (2018)

• Great American Hotel Architects հատոր I (2019)

• Hotel Mavens. հատոր 3. Բոբ և Լարի Տիշ, Ռալֆ Հիտց, Սեզար Ռից, Կուրտ Սթրենդ

Այս բոլոր գրքերը կարելի է պատվիրել AuthorHouse-ից՝ այցելելով stanleyturkel.com և սեղմելով գրքի վերնագրի վրա:

ԻՆՉ Է ՀԱՆԵԼ ԱՅՍ ՀՈԴՎԱԾԻՑ.

Like Charles Demuth, Charles Sheeler and other artists of her era, O'Keeffe was fascinated by skyscrapers as a symbol of urban modernity, a core principle of Precisionism, the Post-World War I modern art style that celebrated America's dynamic new landscape of bridges, factories and skyscrapers.
With the possible exception of the Hotel Chelsea, it's hard to think of another New York City hotel that's had such a profound effect on an artist, especially a hotel you've probably never heard of.
Not only was it tall, it was a rarity—an elegant residential hotel for men with a bowling alley, billiard tables, squash courts, a barber shop and a swimming pool.