Թանգարաններ. Նպատակակետում պետք է տեսնել իմաստի կենտրոններ

ՏԵՍՆՈՒՄ ԵՆ Մակերեսից վեր

ՏԵՍՆՈՒՄ ԵՆ Մակերեսից վեր
Դրանք տեղեր են, որոնք տեղ են տալիս իմաստի: Նրանց ապահով պատերի մեջ կանգնած են իրեր, որոնք գործում են որպես անցյալի գրառումներ: Պատմությունն ու մշակույթը սերտորեն պահվում են ապակու, շրջանակների հավաքածուների և թավշյա պարաններով բաժանված հատվածների դիտման դեպքերում: Այցելուներին հրավիրում են ներս, այնուհետև զգուշորեն պահում զենքի երկարությամբ, որպեսզի պաշտպանեն բոլոր թանկարժեք իրերը: Ձայները նվազում են ծավալով, խոսակցությունների շշուկները լցնում են օդը: Դրանք վայրեր են, որոնք կառուցվել են տեսնելու, ուսումնասիրելու, սովորելու և մտորելու համար: Դրանք թանգարաններ են:

Երկրագնդի տարբեր ուղղություններով հպարտ դիրքերում են թանգարանները: Քաղաքի կենտրոններում կանգնած բարձրահասակ, խճճված փոքրիկ քաղաքներում և նույնիսկ զգույշ տեղափոխվելով տեղից տեղ նոր շարժական մեթոդների միջոցով ՝ թանգարանները ներկայացնում են մարդկանց պատմության, տների և ժամանակի տների պատմություն: Պատմական զարդատուփերը այն ամենի համար, ինչը թանկ է նպատակակետի համար, թանգարանները պարունակում են անցյալի կտորներ, որոնք հաճախ հնարավոր չէ բառերով բացատրել. Դրանք պետք է տեսնել և զգալ, որ հասկանան: Անկախ նրանից ՝ հնագույն նմուշներ կամ բժշկական հրաշալի ժամանակակից կտորներ, թանգարանները կենդանի պատմության կենտրոններ են:

Առաջին անգամ Հռոմում ստեղծվել են Վերածննդի դարաշրջանում, թանգարանները հիմնադրման թափ են ստացել միայն 18-րդ դարում ՝ Լուսավորության դարաշրջանում: Ոգեշնչելով հենց դա ՝ թանգարանները կառուցվածքային տեղ էին առաջարկում արժեքի և կարևորության օբյեկտների մասնավոր հավաքածուների համար, որոնք պատկանում էին հարուստներին և ովքեր ցանկանում էին իրենց թանկարժեք ունեցվածքը բաժանել ուրիշների հետ հատուկ դիտումների միջոցով: Կապիտոլինի թանգարանները ՝ աշխարհի արվեստի ամենահին հանրային հավաքածուն, առաջին անգամ բացվել է 1471 թվականին, երբ Հռոմի պապ Սիքստոս IV- ը Հռոմի ժողովրդին նվիրեց մի շարք կարևոր հնագույն քանդակներ: Նույն ոգով ՝ Վատիկանի թանգարանները ՝ աշխարհի երկրորդ ամենահին թանգարանը, որը հիմնադրվել է 1506 թվականին Հռոմի պապ Հուլիոս Երկրորդը, հրավիրեց հանրությանը վայելել քանդակագործական հավաքածուն: Ոգեշնչում, լուսավորություն, ունեցվածքի հարստություն և ոգու հարստություն ՝ կիսված:

Դրանից հետո թանգարանները վերածվել են ՝ դառնալով հանրությանը պատկանող ցուցափեղկերի կենտրոններ ՝ հպարտորեն անցկացնելով ցուցահանդեսներ տեղացիների և այցելուների համար ՝ ուսումնասիրելու համար: Նշանակալի ժամանակները շարունակում են գրավել տրամադրությունների, կարգավիճակի և առանձնահատուկ նվաճումների իրերը: «Արժեքի» իմաստը մեծարելով ՝ առ այսօր թանգարանները շարունակում են հանդես գալ որպես գրանցում և արտացոլում այն ​​բանի, թե ինչն է կարևոր մի տեղ բնակչության համար: Հետաքրքիր է, որ այդ արժեքավոր ունեցվածքն ու իրերը կարող են լինել նպատակակետի սեփականության իրավունքով, կամ դրանք կարող են լինել հետաքրքրություն այն արտասահմանյան ուղղություններից, որոնք վերցված են այլ թանգարաններից ՝ ցուցադրման և պատմելու ժամանակահատվածի համար:

Նոր վայր շատ այցելուների համար թանգարանը մագնիս է, «անելիք» է, որը դիպչում է ցանկությունների ցանկին, նախքան նույնիսկ նպատակակետ հասնելը: Ստեղծագործության և խորաթափանցության փորձի խոստում համարվող թանգարանները այդպիսի ճանապարհորդների կողմից գնահատվում են այն ամենի համար, ինչ միշտ եղել են: պատուհան դեպի նոր աշխարհ: Որոշ դեպքերում թանգարանն իր իրավունքով նորաձեւ գրավչություն է ստացել: Փարիզ այցելելը և Լուվր չայցելելը պարզապես չի եղել Փարիզ այցելելը: Նմանապես MOMA- ն, Նյու Յորքի Artամանակակից արվեստի թանգարանը, Վաշինգտոնում գտնվող Սմիթսոնյանը, Լոնդոնում գտնվող Թեյթ Մոդեռնը և Բիլբաոյի և Նյու Յորքի Գուգենհայմի թանգարանները:

Այս ժամանակների մարտահրավերը
Այնուամենայնիվ, որոշ ճանապարհորդների համար թանգարանների գրավչությունը մարել է: Չնայած թանգարանի իմաստի ինտենսիվությանը և հմայելու ունակությանը, ցավոք, ոմանց համար թանգարանները երկրորդական հետաքրքրություն են ներկայացնում, պարզապես նպատակակետի առաջարկի մի մասն են, մրցելով ավելի էներգետիկ և ժամանակակից տեսարժան վայրերի հետ: Դրանց արժեքը որոշվում է այցելուի ժամանակի ներդրման ստացված եկամտի և մուտքի վճարով: Հատկապես այսօր, մեր ժամանակներում և հուզիչ սոված աշխարհում. Հին ունեցվածքով լի մի տեղ պարզապես կարող է չբավականացնել նոր հետաքրքրություն գրավելու համար:

Հաճախ թանգարանների դեմ աշխատելը պարզապես նրանց պատկերն է, հատկապես այն երիտասարդ սերունդների համար, ովքեր ճանապարհորդում են ավելի փորձառու, քան դասական: Շատ ճանապարհորդների համար «թանգարան» բառը կարող է հուշել հին շենքերով լի փոշոտ, ձգված պատկերները: Եթե ​​թանգարանի մասին բավարար տեղեկություններ չկան, և այն ամենը, ինչ կարելի է ձեռք բերել այցի արդյունքում, փորձի այս ենթադրությունը կարող է հանգեցնել նպատակակետին այցելուների ցանկալիությունը նյարդայնացնելու համար, որպեսզի ձեռնարկեն ներսում ՝ նոր բան հայտնաբերելու համար: Ի վերջո, թանգարանը կորցնում է այցելուին, իսկ այցելուը կորցնում է:

Այնուամենայնիվ, կան թանգարաններ, որոնք ճանաչել են այցելուի փորձի փոփոխությունը: Միևնույն ժամանակ հավատարիմ մնալով հասարակության մեջ թանգարանների դերին, մի շարք համաշխարհային համադրողներ ակտիվորեն վերականգնել են թանգարանային փորձը և նույնիսկ սահմանել այն: Դրա հիանալի օրինակը Աթենքում գտնվող Ակրոպոլիսի նոր թանգարանն է: Ակրոպոլիսի ստվերում կառուցված նոր Ակրոպոլիս թանգարանը հավասարակշռված պատմության և արդիության փայլուն օրինակ է: Դրսից թանգարանը կարծես պարզապես նոր շենք է, չորս պատ և հին տանիքներով լի տանիք: Այնուամենայնիվ, շատ արագ սովորում ենք, որ ինչպես երբեք չպետք է դատել գիրքը դրա կազմից ելնելով, այնպես էլ երբեք չպետք է դատենք թանգարանին ՝ իր շինանյութերով:

Ակրոպոլիսի նոր թանգարանը, որը բացվել է 2009 թվականին, ոչ միայն կառուցում է պատմությունը, այն կառուցված է պատմության վրա: Հենց որ մի այցելու բարձրանում է թանգարանի մուտքի աստիճաններով, նրանց ոտքերի տակ հատակը բացվում է, ապակե հատակի միջոցով, բացահայտելու համար գործող հնագիտական ​​պեղումների վայրը ՝ հին աթենական թաղամասի ավերակները: Ապակե հատակի այս մոտեցումը հոյակապ կերպով տարածվում է ամբողջ թանգարանում, ապակե հատակներով, աստիճաններով և առաստաղներով, որոնք ապահովում են պատմության շարունակական, եռահարկ ցուցափեղկ, որը գեղեցիկ կերպով ինտեգրված է այստեղի և հիմաի հետ: Մարմարե արձաններն ու իրերը նրբագեղ կանգնած են ամբողջ ընթացքում, շփման միակ խոչընդոտը հանդիսանում է դիտողի բնական հարգանքը: Աթենական անգնահատելի իրերի վերականգնման աշխատանքները դուրս չեն ուղարկվում տարածքից: Փոխարենը լազերային հիմքի վրա գտնվող վերականգնողական հաստատությունը, որը կենտրոնացած է բաց թանգարանի տարածքում, այցելուներին հնարավորություն է տալիս տեսնել տաղանդավոր և բարձր տեխնոլոգիական գործընթացը, որը դիցուհուն ազատում է իր գեղեցկությունը քողարկած ժամանակի շերտերից: Թանգարանի հարուստ հավաքածուի հետ շփվելու համար անհրաժեշտ չէ հպման էկրաններ, այն պահանջում է հուզել մարդկանց սրտերն ու երեւակայությունները: Սա լավագույն դեպքում «ինտերակտիվ» է:

Հուզմունքին ավելացնելով ՝ թանգարանների իրական ճարտարապետությունը դառնում է նույնքան կարևոր և հետաքրքիր, որքան ներսում եղած իրերը: Ակրոպոլիսի նոր թանգարանը գտնվում է Ակրոպոլիսի տակ ոչ միայն հարևանության նպատակով: Դրա դիզայնը, ըստ էության, շատ ավելի նպատակային է: Ակրոպոլիսի թանգարանի բոլոր կողմերից ջրհեղեղով տեսանելի է իսկական Ակրոպոլիսը, ինչը հնարավորություն է տալիս այցելուներին վայելել թանգարանի հնագույն նմուշները `միաժամանակ ջանք թափելով նայելով իրենց բնօրինակը: Թանգարանի վերջին հարկը, ապակե ուղղանկյուն տուփը, որը վայելչորեն կանգնած է որպես Պարթենոնի պատկերասրահ, որը քանդակազարդերով ու ռելիեֆներով զարդարել է ժամանակին Պարթենոնը, նախագծված է Պարթենոնի ճշգրիտ անկյան տակ ՝ հայելու իր մուսան:

Նմանապես, Կալիֆոռնիայի Paul. Փոլ Գեթի հոյակապ թանգարանը նշվում է իր բացառիկ հավաքածուներով, ինչպես նաև Լոս Անջելեսի երկայնքով իր հիասքանչ տեսարաններով ՝ ինչպես թանգարանից, այնպես էլ թանգարանից:

ԿԻՐՔԻ TO ՊԱՇՏՊԱՆՈՒԹՅՈՒՆ
Իրենց յուրահատուկ դիզայնով և շնչառական հավաքածուներով թանգարանների համար առավել տպավորիչ է անհավատալի հպարտությունը, որը կարող են զգալ այն մարդիկ, ովքեր դա համարում են իրենց տան խորհրդանիշ և տոն: Անկախ նրանից, թե թանգարանային էքսկուրսավարը պատմում է ցուցադրությունների միջով իր ճանապարհը, թե մի բնակիչ, որը ռեստորանի սեղանի շուրջ խոսում է իր նախընտրած հավաքածուների մասին, նրանց տարածման մեջ վախ կա: Թանգարանները կարևոր են: Եվ չնայած առօրյա զբաղվածությունը կարող է նշանակել, որ բնակիչները կարող են այցելել իրենց թանգարաններ միայն այն ժամանակ, երբ այցելուները քաղաքում են, «մեր» ուժեղ զգացողությունը դեռ գոյություն ունի: Անկախ նրանից, թե դա հավաքածուների դարեր է, տասնամյակների փոշի, թե վերջերս տեղադրված իրադարձությունների հուշարձաններ, թանգարանի բովանդակությունը սիրված է: Lersանապարհորդների համար այս հպարտությունը կարող է առատորեն բարելավել նպատակակետի տպավորությունը ՝ տեղին տալով նյութ, պատմություններ, հոգի և ոգի:

Թանգարանների նշանակությունը նպատակակետի բնակիչների համար կտրուկ ցուցադրվեց 2011-ի առաջին օրերին: Կահիրեի հնությունների ազգային եգիպտական ​​թանգարանը, աշխարհահռչակ իր ավելի քան 120,000 հին եգիպտական ​​գանձերով բացառիկ հավաքածուով, միշտ էլ պարտադիր է եղել տեսնել: այցելուների համար, որոնք մնում են աշխարհի ամենահետաքրքիր ուղղություններից մեկը: Երբ Թահրիր հրապարակում, թանգարանի մուտքից ընդամենը մի քանի քայլ հեռավորության վրա, բախվեցին հակակառավարական բողոքողները և իշխանամետ կողմնակիցները, թանգարանը բախվեց վնասների իրական ռիսկի: Իր գագաթնակետին հասած ՝ հակակառավարական ցուցարարները, ովքեր պայքարում էին իրենց գործը պաշտպանելու համար, հավաքվել էին նաև պաշտպանելու իրենց ժառանգությունը ՝ կազմելով մարդկային շղթա 108-ամյա հին թանգարանից դուրս ՝ այն պաշտպանելու համար այլ զավթիչներից: Displayուցադրումը
անհավատալի կիրքն ու նպատակը. տեսարանը թափանցեց բոլոր դիտողների սրտերը ՝ լինեն նրանք Կահիրեի փողոցներում, թե դիտեն, թե ինչպես են դրաման զարգանում իրենց հեռուստացույցներով և համակարգչային էկրաններով ամբողջ աշխարհում: Ինչպես ասաց Եգիպտոսի գլխավոր հնագետ Zահի Հավասը. «Նրանք գիտեն, որ սա իրենց մշակութային ժառանգությունն է: Եթե ​​թանգարանն անվտանգ է, Եգիպտոսը անվտանգ է »:

ՊԱՅԹՅՈՒՆ ՓԱԿԵԼ
Հին ասացվածքը ճշմարիտ է մնում մարդկանց և վայրերի համար. Որտեղից մենք եկել ենք, հիմք է հանդիսանում, թե ուր ենք գնում: Destinationանկացած նպատակակետի համար, որը ցանկանում է իմաստալից կապ հաստատել ճանապարհորդների հետ, թանգարաններն առաջարկում են անգնահատելի հարթակներ այցելուների ընկալման, գնահատման և հուզմունքի համար `անցյալն ու ներկան: Այնուամենայնիվ, որպեսզի թանգարանները դառնան տեղական հպարտության, այցելուների հետաքրքրության և կայուն կարևորության մի մաս, դրանք պետք է պաշտպանվեն, պահպանվեն, նշվեն և կիսվեն նույնքան խնամքով և կրքով, որքան իրենց ունեցվածքը: Անցյալի մասունք մնալը նշանակում է նրանց ներկայում թթվածնի արժեքը զրկել:

Destinationանկացած նպատակակետի հնարավորությունը կայանում է նրանում, որ ճանապարհորդներն ու բնակիչները զգում են «պետք է տեսնեն», երբ լսում են «թանգարան» բառը:

Մասին հեղինակի

Լինդա Հոնհոլցի ավատար

Լինդա Հոնհոլց

համար գլխավոր խմբագիր eTurboNews հիմնված eTN-ի գլխավոր գրասենյակում:

Տարածեք...