Breaking Travel News- ը մշակույթ նշանակման վայր Հյուրընկալության ոլորտ italy լուրեր Տուրիզմ Travel Wire News trending

Դրախտը շարունակվում է ցուցադրվել Ռեջիա դի Կազերտայում

պատկերը՝ M.Masciullo-ի կողմից

Հուլիսի 1-ից հոկտեմբերի 16-ը թագավորական մեծ բազմաբնույթ նստավայրը, ա ՅՈESՆԵՍԿՕ -ի ժառանգության վայր, տեղի կունենա ցուցահանդես խորագրով Դրախտի բեկորներ, Այգիները Ռեջիա դի Կազերտայի ժամանակաշրջանում, որը վարում են Ռեջիա դի Կազերտա տնօրեն Տիցիանա Մաֆֆեյը, Ալբերտա Կամպիտելին և Ալեսանդրո Կրեմոնան։

Թագուհու բնակարանի սենյակներում, որոնք նայում են Թագավորական այգու անհամեմատ գեղեցիկ տեսարանին, իր թատերական ջրամատակարարմամբ, կնշվեն որպես 1734 թվականի Նեապոլի թագավոր Չարլզ դե Բուրբոնը և նրա կինը ամենաամբողջական և ամենալավ պահպանված նստավայրը: Մարիա Ամալիան Սաքսոնիայից, հանձնարարվել է ցուցադրել իրենց ուժը և իրենց բարդ կոսմոպոլիտ մշակույթը ցուցահանդեսում, որի նորարարական ձևաչափը համատեղում է գիտական ​​հետազոտությունը տպավորիչի զգացողության հետ:

Մոտ 200 ցուցանմուշներ, այդ թվում՝ նկարներ, գծանկարներ, քանդակներ, հերբարիա, գրքեր և արվեստի առարկաներ, ինչպես նաև դարերի պատկերացումներն ու ներկայացումները պատմում են այգու պատմությունը թեմաներով և պատմություններով, որոնք իրենց հուշում են Ռեջիա դի Կազերտայից՝ խաղալու և վերաբերելու ամբողջը: վիլլաների և այգիների համակարգեր, որոնք հատում և ընդգրկում են ողջ թերակղզին Վերածննդի դարաշրջանից մինչև 19-րդ դարի սկիզբ: Արդյունքը ներկայացնում է պատկերների կալեիդոսկոպ, որոնք իրենց լանդշաֆտների, մշակութային մոդելների և ապրելակերպի բազմազանությամբ, բնության հետ շփման միջոցով, պատկերացնում են Եդեմի կորցրած պարտեզը, որին մարդը ձգտել է անհիշելի ժամանակներից:

«Պատմական այգիներն ու այգիները Եվրոպայի ամենախոր մշակութային ինքնության մի մասն են»։

Tiziana Maffei-ն ավելացրել է. «Եվ անցյալում լանդշաֆտի հետ կապված Իտալիայի հմտության դերը կասկածի ենթակա չէ, բայց այսօր, վերջապես, մենք լիովին գիտակցում ենք դրա մասին: PNRR-ի ֆինանսավորման որոշակի մասը հատկացնելու որոշումը այս հրաշալի վայրերի վերականգնմանն ու կառավարմանը մեզ հնարավորություն է տալիս պատասխանատու կերպով հոգ տանել այս ժառանգության մասին՝ որքան թանկ, այնպես էլ փխրուն:

«Reggia di Caserta-ում ցուցադրությունը, որը պահանջկոտ հետազոտությունների արդյունք է, որը ներգրավել է բազմաթիվ ազգային հաստատությունների և գիտնականների համագործակցությունը, նպատակ ունի ցույց տալ, թե փորձագետների, թե ավելի լայն լսարանի համար, դրախտի այս աննշան ներկայացումների հետևում թաքնված տարբեր արժեքները: նաև ուշադրություն դարձնելով դրանք պաշտպանելու հրատապ անհրաժեշտությանը, որպեսզի ապահովվի դրանց լիարժեք հասանելիությունը և նրանց գեղեցկությունը ապագա սերունդներին փոխանցելու հնարավորությունը»:

Կենտրոնանալով Ռեջիա դի Կազերտայի թագավորական այգու պատմության տարբեր ասպեկտների վրա՝ այս հարուստ ցուցահանդեսը նաև վերանայում է «այգու» պատմությունը՝ որպես այդպիսին:

Դարերի ընթացքում և տարբեր քաղաքակրթություններում մարդու երևակայության մշտական ​​հատկանիշը հայեցակարգը ստեղծել է մոդելների լայն տեսականի: Այգիների պաշտոնական ձևավորումը իտալական կամ ֆրանսիական ոճով կամ անգլիական այգիների ավելի laissez-faire ոճը, բուսաբանական գիտության զարգացմանը զուգահեռ, արտացոլում են դրանք արտահայտող տարբեր մշակութային համատեքստերը:

«Այգիներ ստեղծելիս,— բացատրեց Ալբերտա Կամպիտելլին,— մարդիկ ձգտում էին ցրել այն գաղափարը, որ բնությունը մութ ու սպառնալի է։ Այգու ներդաշնակ վերահսկվող և կազմակերպված տարածքը միկրոտիեզերք է, որտեղ գերիշխում է մարդը և հիշեցնում է Եդեմի պարտեզը:

«Այգում մի քանի թեմաներ խաչվում են. այգին սիմվոլներով միջնորդավորված պատմվածք է. դա բացահայտումների ճանապարհորդություն է. դա հաղորդագրությունների փոխանցումն է. դա գիտական ​​փորձ է. այն կենդանի էակ է, որը ծնվում է, փոխվում ու անհետանում:

«Նկարում պատկերված լինելը նրան տալիս է անմահություն՝ բյուրեղացնելով շքեղության պահը և տոնելով իր հովանավորին: Ցուցահանդեսը կազմող պատկերների շլացուցիչ կալեիդոսկոպի մեջ այցելուները մտնում են այս հետաքրքրաշարժ աշխարհը, որտեղ յուրաքանչյուրը կարող է գտնել իր անհատական ​​դրախտը»:

Հսկայական Verde del Complesso Vanvitelliano Museo Verde del Complesso Vanvitelliano (Վանվիտելյան համալիրի կանաչ թանգարան) պարծենում է այգիով ընդգրկում է 123 հեկտար, որից 60-ը՝ անտառ, և մոտավորապես 40 կմ արժողությամբ ջրատարներ, որոնք կառուցվել են 1752 թվականից սկսած՝ Լուիջի Վանվիտելիի նախնական նախագծով որպես բաց տարածք՝ կապված Թագավորական պալատի հետ, որը նախատեսված է շլացնելու աշխարհը: Այն իդեալականորեն կապում է Չարլզ Բուրբոնացու մշակութային հիշատակումները նրա հայտնի մեծ պապի՝ Լուի XIV-ի և Վերսալի համընդհանուր մոդելի, նրա բարձրակարգ մոր՝ Էլիզաբետա Ֆարնեզեի և նրա կնոջ՝ Մարիա Ամալիայի Սաքսոնիայի հյուսիս-եվրոպական ազդեցության հետ:

Այս ապշեցուցիչ դիզայնը ավելի հարստացավ կես դար անց Լոթարինգիայի Մարիա Կարոլինայի կողմից պատվիրված նորարարական և հմայող Անգլիական պարտեզով: Այն համատեղում է ջրի և շատրվանների սցենոգրաֆիկ միջավայրը Վեզուվ լեռան հոյակապ ներկայության եզակի գեղջուկ և ծովային լանդշաֆտի հավասարակշռված հավելման հետ՝ այսպիսով դառնալով իդեալական վայր՝ ցույց տալու համար, թե որքանով է այգին ամենահիասքանչ և փխրուններից մեկը: Եվրոպայի և հատկապես Իտալիայի մշակութային ինքնության տարրերը։

«Reggia di Caserta-ի այգի մտնելիս,- նկատեց Ալեսանդրո Կրեմոնան,- մարդ խորասուզվում է այն իմաստներից, որոնցով տոգորված է արևմտյան այգին և հատկապես իտալական այգին: Հարաբերությունները «բնակավայրի» և շրջակա լանդշաֆտի հետ, ռեկրեացիոն և օգտակար նպատակներով, տոնակատարությունների և զվարճանքի նպատակներով, ինչպես նաև ընկալման և ճաշակի զգացում ֆորմալ ձևավորման և լանդշաֆտի ավելի «անգլիական ոճի» միջև: Ցուցահանդեսը այցելուներին տանում է այս արտասովոր բարդության միջով, անցնելով իր ճանապարհը ներկված և երևակայված պարտեզի դրախտային լաբիրինթոսով, որը այցելուներին դրդում է «հիանալ» Վանվիթելիի հիասքանչ այգիների տեսլականով»:

Տարբեր բաժիններից յուրաքանչյուրը պարունակում է բազմաթիվ աշխատանքներ, որոնցից շատերը նախկինում երբեք չեն տեսել հանրությանը, իտալական և եվրոպական հեղինակավոր թանգարաններից և հաստատություններից, մասնավոր հավաքածուներից, գրադարաններից և այլ պետական ​​ինստիտուտներից: Նշանավոր բազմաթիվ արվեստագետների թվում են Գասպար վան Վիտելի, Կլոդ Լորենի, Պաոլո Անեզիի, Պիետրո և Ջանլորենցո Բերնինիի, Հուբերտ Ռոբերտի, Հենդրիկ վան Կլիվ III-ի, Ժյուլ-Սեզար-Դենիս վան Լուի, Ջուստո Ուտենսի, Ջոզեֆ Հայնց կրտսերի և այլոց տրամաչափի հանճարները: Հայտնի vedutisti-ն, որի գլխավոր դերը, բնականաբար, խաղացել է Ջեյքոբ Ֆիլիպ Հակերտը, ով իր աշխատանքի մեծ մասը նվիրել է Կամպանիայի և հարավային Իտալիայի այգիներին և լանդշաֆտներին:

Բաժինները մշակում են թեմաներ, որոնք իրենց հիմքերն են վերցնում Ռեջիա դի Կազերտայից և նրա պատմությունից՝ համադրելով և համեմատելով այն այլ հանձնաժողովների և այլ համատեքստերի արդյունքների հետ.

– Reggia di Caserta-ն և նրա մոդելները՝ Reggia di Caserta's Royal Park-ի հայտնի պատկերներով, որոնք դրված են այն այգիների կողքին, որոնք Չարլզն ու Մարիա Ամալիան գիտեին և սիրում էին իրենց ծագման երկրներում, և որոնք օգնում էին ձևավորել նրանց ճաշակը.

– այգին և լանդշաֆտը, հարաբերություններ, որոնք ընդգծված են Կամպանիայից մինչև Լացիո, Մարկե, Տոսկանա և Պիեմոնտ ձգվող հայտնի այգիների տեսարաններում, որոնք նկարել են ներգրավված տարբեր ժամանակաշրջանների մեծագույն նկարիչները.

– այգին՝ որպես բեմական հավաքածու, ցույց է տալիս, թե որքանով են ուժի ցուցադրումը, տոնախմբությունները և թատերական ներկայացումները միշտ ունեցել են այգիներ՝ որպես իրենց ընտրության վայր՝ հարմարեցված հյուրընկալվող հատուկ գործառույթներին համապատասխանելու համար.

– ջուր և այգիներ, որտեղ ջուրը ջրային ցանցերի, շատրվանների և ջրային ուղիների տպավորիչ հերոսն է, միաժամանակ բացելով լճերի, գետերի և ծովի սիրված տեսարան.

– այգին և անապատը հարգանքի տուրք են անտառներին և կալվածքներին, որոնք լրացնում էին վիլլաներն ու այգիները՝ ձգվելով Մեդիչիի այգիների ավանդույթից մինչև 19-րդ դարը.

– այգին՝ որպես կրոնական և առասպելական պատմվածքների միջավայր՝ սկսած Քրիստոսի «այգեպանի» պատկերումից՝ առասպելական և գրական դրվագներով, մինչև և ներառյալ եղանակների այլաբանությունները, ինչպիսիք են Պիետրո և Ջանլորենցո Բերնինիի այլաբանությունները.

– բուսաբանությունը այգում, բույսի տարրը՝ որպես գլխավոր հերոս՝ տարբեր դերերով և գործառույթներով, ինչպիսիք են, օրինակ, «տուլիպոմանիան» կամ էկզոտիկ բույսերի ներմուծումը և բուսաբանական գիտության հանրաճանաչությունը:

Ցուցահանդեսի տպավորիչ ազդեցությունը պայմանավորված է յուրաքանչյուր ինտրիգային թեմայի շուրջ ցուցադրված բազմաթիվ արվեստի գործերով: Բայց հիմնականում այն ​​հիմնված է խորը գիտական ​​և գիտական ​​հետազոտությունների վրա՝ բարձր հեղինակավոր գիտնականների և փորձագետների ներդրումներով, որոնք արտացոլում են մեր ժառանգության մի հատվածը, որը կարևոր նշանակություն ունի մարդու պատմության այս կոնկրետ պահին: Դա պայմանավորված է նրանով, որ այսօր, հավանաբար, ավելի քան երբևէ, հաստատությունները նախաձեռնում են պատմական այգիների պահպանման և բարելավմանն ուղղված նախաձեռնություններ՝ թե՛ դրանց ներքին մշակութային արժեքի և թե՛ որպես սոցիալական բարեկեցության միջոցների կարևորության տեսանկյունից՝ շնորհիվ նրանց համար զգալի միջոցների հատկացման։ վերականգնում և կառավարում։ Զուգահեռաբար, այժմ լայնորեն ճանաչված է նաև այդ կապակցությամբ հատուկ, նպատակային վերապատրաստման անհրաժեշտությունը:

Գիտելիքի այս ներդրմամբ, որը փոխանցվում է (նաև) այնպիսի անզուգական վայրի հմայքի շնորհիվ, ինչպիսին Ռեջիա դի Կազերտան է, մենք նպատակ ունենք խթանել այս ժառանգության կարևորության և արժեքի ավելի մեծ գիտակցումը, ինչպես փխրուն, այնպես էլ թանկարժեք: ազնվորեն և նրբագեղ կերպով ընդգրկում է բնության հետ մարդու ներդաշնակ փոխգործակցության արդյունքը:

Ցուցահանդեսը նաև մեզ հնարավորություն է տալիս փորձարկել ժամանակակից տեխնոլոգիաները՝ շնորհիվ մեր տեխնիկական գործընկեր Kainon հիմնադրամի՝ Լուիջի Վանվիթելիի կողմից նախագծված այգու առաջին մասի վիրտուալ վերակառուցմամբ, որը նախագծել է գծանկարների հռչակագրում և ժամանակակից նկարիչների ազատ կետադրումներով։ մեկնաբանելով պարտեզի հայեցակարգը որպես պոտենցիալ դրախտ:

Ցուցահանդեսը, որը կազմակերպվել է Museo Della Reggia di Caserta-ի կողմից՝ Opera Laboratori-ի հետ համատեղ, օգտվում է հեղինակավոր միջազգային գիտական ​​խորհրդատվական խորհրդի և Orti Botanici di Napoli e Portici-ի կարևոր ներդրումից:

Միջոցառումը կազմակերպվում է Camera di Commercio di Caserta-ի հետ համագործակցությամբ և Amici della Reggia di Caserta, Colonnese&Friends, Associazione Parchi e Giardini d'Italia, Grandi Giardini Italiani և Պատմական այգիների եվրոպական ճանապարհի աջակցությամբ:

Տպել Friendly, PDF & Email

Մասին հեղինակի

Mario Masciullo - eTN Իտալիա

Մարիոն զբոսաշրջության ոլորտում վետերան է:
Նրա փորձը տարածվում է ամբողջ աշխարհում 1960 թվականից, երբ 21 տարեկանում նա սկսեց ուսումնասիրել Japanապոնիան, Հոնկոնգը և Թաիլանդը:
Մարիոն տեսել է համաշխարհային զբոսաշրջության զարգացումը և ականատես է եղել
լավ թվով երկրների անցյալի արմատի/վկայության ոչնչացում ՝ հօգուտ արդիականության/առաջընթացի:
Վերջին 20 տարվա ընթացքում Մարիոյի ճանապարհորդական փորձը կենտրոնացել է Հարավարևելյան Ասիայում և վերջերս ներառել է Հնդկական ենթամայրցամաքը:

Մարիոյի աշխատանքային փորձի մի մասը ներառում է քաղաքացիական ավիացիայի ոլորտում բազմաթիվ գործունեություն
դաշտը ավարտվեց Մալազիա Singapore Airlines- ի մեկնարկը Իտալիայում որպես ինստիտուտի կազմակերպումից հետո և շարունակեց 16 տարի ՝ Սինգապուրյան ավիաընկերությունների վաճառքի /շուկայավարման մենեջերի դերում 1972 թվականի հոկտեմբերին երկու կառավարությունների պառակտումից հետո:

Մարիոյի պաշտոնական լրագրողի արտոնագիրը տրված է «Լրագրողների ազգային շքանշան Հռոմ, Իտալիա, 1977 թ.

Թողնել Մեկնաբանություն