05 թվականի հոկտեմբերի 08-ից 2009-ն ընկած ժամանակահատվածում Ճանապարհորդության և զբոսաշրջության (T&T) աշխարհի կառավարության ղեկավարները միավորվել են Աստանայում, Ղազախստան՝ 18-րդ տարեկան Գլխավոր ասամբլեայի համար: UNWTO. Զբոսաշրջության համայնքի հազարից ավելի անդամներ, այդ թվում՝ ավելի քան 155 անդամ երկրների նախարարներ 7 տարածաշրջաններում, ինչպես նաև ավելի քան 400 գործընկեր անդամներ՝ կառավարության մակարդակով զբոսաշրջության «Ա ցուցակը», հավաքվել էին տարեկան քննարկումների, ինչպես նաև հաստատելու համար: Պարոն Թալեբ Ռիֆային՝ որպես նոր գլխավոր քարտուղար։ Միավորված՝ T&T ոլորտի՝ որպես ամբողջ աշխարհում սոցիալական և տնտեսական զարգացման հիմնական ուժի բնութագրումն ու ըմբռնումը բարձրացնելու ձգտելով, այն տարում, երբ համաշխարհային տնտեսական ճգնաժամը և H1N1 համաճարակը ուղղակիորեն հարվածեցին ոլորտին, համաշխարհային T&T առաջնորդները ճանապարհորդեցին: Աստանային հավատարիմ է ազդեցության, միասնության և ներդրման:
Ղազախստանն ապացուցեց, որ հրաշալի հյուրընկալող երկիր է UNWTO-ի տարեկան
Ընդհանուր ժողով. Համեմատաբար նոր ազգ աշխարհի քարտեզի վրա՝ Ղազախստանի փողոցները արտացոլում են դրամատիկ փոփոխությունների էներգիան, մեծ տեսլականը և ժամանակակից նկրտումները: Աստանան մանկական քաղաք է, որը սպասում է աշխարհին: Նրա բացառիկ քաղաքաշինական կառուցվածքը և յուրահատուկ ճարտարապետությունը շատ պարզ են դարձնում. Ղազախստանը համաշխարհային ասպարեզում է որպես ուժեղ, լուրջ, փայլուն նոր խաղացող:
STAR POWER
Ցավոք, մինչ Ղազախստան ժամանելը մասնակիցների մեծ մասը չուներ երկրի կամ քաղաքի ինքնաբուխ մտավոր պատկերացում, որպեսզի սերմաներ ժամանման ակնկալիքը:
Այնուամենայնիվ, ավելի հաճախ, քան ոչ, Ղազախստան մոտալուտ ճանապարհորդության մասին հիշատակումը ընտանիքի, ընկերների և ընկերների անմիջական, անխուսափելի արձագանքի պատճառ դարձավ. «ԲՈՐԱՏ»:
Այս բոլոր տարիների ընթացքում, չնայած ժամանակին, ԶԼՄ-ներին և նպատակակետին ուղղված քարոզարշավին, ԲՈՐԱՏ ֆիլմն ու նրա տխրահռչակ գլխավոր հերոսն են սահմանում այս ազգի ինքնությունը: Նա և իր չարաճճիությունները Ղազախստանում ներծծել են տեղի և նրա մարդկանց խեղված զգացողությունը. ովքեր են նրանք, ինչպիսի տեսք ունեն, ինչպես են մտածում, ինչպես են ապրում իրենց կյանքը: Թեև ընկալվում է որպես ֆիլմ և, հետևաբար, չափազանցված է զվարճանքի նպատակներով, ամբողջ աշխարհում մարդիկ, ովքեր ենթարկվում են նույնիսկ պարզապես ֆիլմի թրեյլերին կամ ֆիլմի ստեղծած PR-ի ալիքին, ուղղակի կապեր ունեն անվանման միջև: ազգը և շատ օրիգինալ, որոշ հանդիսատեսի համար շատ զվարճալի և ամենից հաճախ շատ վիրավորական կերպար Բորատը: Ինչպիսի ամոթ.
BORAT-ը ֆիլմի հզորության բացառիկ օրինակ է նպատակակետի իրազեկման գործում: Եվ նպատակակետի ինքնության վրա ազդեցության կառավարման կարևորությունը:
ՍՏԵԵԼՈՒ ՀԵՏ ՖԻԼՄԵՐՈՒՄ
Վերջին տասնամյակի ընթացքում կինոարտադրությունը դարձել է նպատակակետ զարգացման համար շատ պահանջված միջոց: Զբոսաշրջության ազգային և տարածաշրջանային իշխանությունները ավելի ու ավելի շատ ժամանակ, գումար և էներգիա են ներդնում կինոստուդիաներին սիրաշահելու համար, որպեսզի գան իրենց երկիր և քաղաքներ նկարահանումների. բացելով լանդշաֆտները, փողոցային համակարգերը և համայնքները նկարահանող խմբերի համար: Տեղեկատվության բարձր մակարդակ և խթաններ են առաջարկվում ստուդիաներին համոզելու ճամբար ստեղծել:
Ֆիլմում նպատակակետի ցուցադրումը կարող է լինել մի շարք ձևաչափերի միջոցով
ներառյալ, ի թիվս այլոց,.
1) Նպատակը որպես ընդհանուր նկարահանման միջավայր, ինչպես տեղի է ունեցել այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսին է «Մատանիների տիրակալը»: Ազգի հոյակապ բնական, դատարկ կտավը հնարավորություն ընձեռեց ֆիլմի ստեղծողներին կյանքի կոչել մտացածին եռագրությունը մի երկրում, որը միայն ֆիլմի առաջխաղացման միջոցով պարզվեց, որ Նոր Newելանդիան է:
2) Քաղաքի/երկրի համար նույնականացման վայր՝ եզակի վայրեր փնտրող ֆիլմերի համար՝ խորհրդանշական պատկերների հավաքածուով: ՀՐԵՇՏԱԿՆԵՐՆ ՈՒ ԴԵՄՈՆՆԵՐԸ, օրինակ, դարձան Վատիկանը
Քաղաքը մի առասպելական ֆոնի վրա պատմվածքի համար, որն իր ֆիլմերի հանգստի շնորհիվ մեծապես առաջացրեց հասկացողություն և հետաքրքրություն համաշխարհային կրոնի տան հանդեպ: Բոլիվուդը սկսել է կիրառել այս մոտեցումը՝ վերածելով խորհրդանշական միջազգային քաղաքները, ինչպիսին է Քեյփթաունը, դարձնելով ֆոն իր ավելի ու ավելի գլոբալ գնահատվող հնդկական ֆիլմերի համար:
3) Ֆիլմի գտնվելու վայրից դուրս կերպարի ստեղծում, ինչպես արվեց ՍԵՔՍ ԵՎ-ով
ՔԱՂԱՔԸ ֆիլմը (և հեռուստասերիալը, իհարկե)՝ արտադրություն, որը բացահայտորեն սահմանում է Նյու Յորքի «5-րդ տիկին» և գրան պրին,
4) Նպատակակետը ներառելով որպես ֆիլմի անվան և սյուժեի մի մաս, ինչպես եղավ, օրինակ, ԱՎՍՏՐԱԼԻԱՅԻ էպիկական արտադրության ժամանակ. արդյունավետորեն 2 ½ ժամ ապրանքի տեղաբաշխում նպատակակետի և նրա հոյակապ արտագաղթի համար: Նմանապես, ՎԻԿԻ ՔՐԻՍՏԻՆԱ ԲԱՐՍԵԼՈՆԱ-ն հանդիսատեսին հիանալի կերպով ցուցադրեց Միջերկրական ծովի ափին գտնվող Իսպանիայի տեսարժան վայրերով հարուստ քաղաքը:
ՄԵԾ ԷԿՐԱՆԻ ՕԳՏՆԵՐԸ
Կան մի շարք հստակ առավելություններ, որոնք գալիս են նկարահանման վայր առաջարկելուց: Բացի բացահայտումից, կան հաճախակի չտեսնված ձեռքբերումներ դեպի նպատակակետ: Դրանք ներառում են.
• Եկամուտ. նպատակակետ բերված գումար՝ նյութերի, պարագաների, կացարանի, ներքին ճանապարհորդության, տրանսպորտային միջոցների և պարագաների վարձույթի և այլնի միջոցով տեղական գնումների միջոցով.
• Ներդրումներ. միջոցներ ներարկվում են նպատակակետ՝ ֆիլմի համար անհրաժեշտ դեկորացիաների և օժանդակ ենթակառուցվածքների կառուցման համար, և որոնք հաճախ մնում են նպատակակետում՝ նկարահանող խմբերի հեռանալուց հետո;
• Զբաղվածություն. տեղացիների համար աշխատատեղերի ստեղծում կոմպլեկտների ստեղծման, աջակցության ծառայությունների, սննդի և արտադրության հետ կապված այլ տարրերի, ինչպես նաև որպես հավելյալների ընդգրկում;
• Հմտությունների զարգացում. տեղի բնակիչներին տրվող ուսուցում` արտադրության տարբեր ասպեկտներին աջակցելու համար, հմտություններ, որոնք մնում են տեղի աշխատակիցների մոտ ֆիլմի ստեղծողների հեռանալուց շատ հետո;
• Մեդիա. նպատակակետի առանձնահատկությունը նախապես հրապարակված, ֆիլմի առանձնահատկությունները, ներառյալ «ստեղծման» ծրագրերը,
• Իրազեկում. շատ իրական բացահայտում, որը ստանում է նպատակակետը, որը ոչ միայն կրթում է դիտողներին նպատակակետի և դրա բնական, մշակութային, սոցիալական և զգացմունքային առաջարկների մասին, այլ հրապուրում է ճանապարհորդներին այցելել այդ ամենը իրենց համար: Ֆիլմը կարող է բացառիկ վառելիք հանդիսանալ T&T ոլորտի աճի, զարգացման և մրցունակության համար:
Վերոհիշյալ բոլորը ուժեղ դրդապատճառներ և հիմնավորումներ են միջազգային կինոարդյունաբերության համար կարմիր գորգ գլորող ուղղության համար:
Պատկերի ռիսկերը
Այնուամենայնիվ, կան շատ իրական ռիսկեր, որոնք կապված են նպատակակետի ֆիլմերում հայտնվելու հետ:
Այս ռիսկերը գալիս են այն պատճառով, որ նպատակակետը չի ճանաչում և/կամ չի տիրապետում ֆիլմի կողմից ստեղծված նպատակակետի իրազեկման արդյունքին:
Հարցը սա է. Տեղեկացվածությունը չի նշանակում դրական պատկեր:
Նպատակակետում և/կամ դրա մասին ֆիլմ ստեղծելը պահանջում է նպատակակետի պատկերի գիտակցված, ակտիվ, համապարփակ կառավարում նպատակակետի, հատկապես զբոսաշրջության հատվածի կողմից: ԲՈՐԱՏ-ը շատ արժեքավոր էր Ղազախստանի համար՝ ազգը աշխարհի մարդկանց մտավոր քարտեզի վրա դնելու համար: Բայց երբ մարդիկ իմացան դրա մասին և ունեին մարդկանց սկզբնական զգացողությունը, այդ կայծը պետք էր սնուցել այդտեղից ազգային կերպարի և ինքնության առաջնորդների կողմից: Ռեակտիվ ուղղության մարքեթինգի միայն ցածր մակարդակի արդյունքում BORAT-ի պատկերը արագ և խորապես տարածվեց Ղազախստանի վրա: Եվ նման չէ ազգի կերպարի դաջվածքին:
Հնդկաստանը կանգնած էր նմանատիպ իրավիճակի վտանգի առաջ՝ SLUMDOG MILLIONARE-ի անսպասելի, կախարդական հաջողությամբ: Զգալի մտավախություն կար, որ տնակային թաղամասերի պատկերը Հնդկաստանի ինքնության վերաբերյալ չափազանց մեծ ենթադրություններ կստեղծի: Սա տեղի չունեցավ. Այնուամենայնիվ, որպես նպատակակետ Հնդկաստանը վերջին 5+ տարիների ընթացքում աներևակայելիորեն կառավարել է իր ազգային պատկերը և ինքնության զարգացումը: Հետևաբար, հնարավոր էր ֆիլմի պատմությունը, հաջողությունը և ազգի համար հետագա օգուտները տեղավորել ավելի մեծ ազգային ինքնության մեջ՝ պրիզմայի գույնի, ոչ թե բյուրեղի նյութի:
Կասկած չկա, որ կինոինդուստրիան կարող է լինել ամենամեծ օրհնություններից մեկը, որպեսզի ուղևորություն հաստատվի.
• տեղեկացվածություն,
• բողոքարկում,
• մերձավորություն, և
• ճանապարհորդությունների ամրագրման ակցիա.
Ինչպես զբոսաշրջության ոլորտի զարգացման բոլոր նախաձեռնությունները, որոնք կարևոր նշանակություն ունեն նպատակակետի ապրանքանիշի, ենթակառուցվածքների, փորձի առաքման և ապագա հզորության համար, ֆիլմի դերը պետք է լինի նպատակակետի աճի և զարգացման ռազմավարության ակտիվ մասը:
Երբ գործը հասնում է կինոարդյունաբերության աստղեր դառնալուն, վերջնարդյունքը կարող է լինել հարուստ և հարստացնող, քանի դեռ հաշվի են առնվել ազդեցության բոլոր ասպեկտները:
