Վիկտորիանական լուսանկարչության գլխավոր ցուցահանդեսը մեծ բազմություն է բերում Լոնդոնի Ազգային դիմանկարների պատկերասրահում: Վիկտորիանական հսկաներ. Արվեստի լուսանկարչության ծնունդն առաջինն է, որ ուսումնասիրում է փոխհարաբերությունները չորս բեկումնային նկարիչների միջև: Նկարված է աշխարհի պետական և մասնավոր հավաքածուներից ՝ դրանում ներկայացված են լուսանկարչական պատմության ամենահիասքանչ պատկերները, ներառյալ շատերը, որոնք Բրիտանիայում չեն տեսել դրանց ստեղծման օրվանից:
Քեմբրիջի դքսուհին, որը 2012 թվականից Ազգային դիմանկարների պատկերասրահի հովանավորն է, ցուցահանդեսից ընտրել է յոթ պատկեր, որոնց համար գրել է լուսանկարների կողքին ցուցադրված անձնական վերնագրեր: Դքսուհին ՝ սիրողական սիրահար լուսանկարիչ, նույնպես նախաբան է գրել ցուցահանդեսի կատալոգում, որում նա քննարկում է իր հետաքրքրությունը տասնիններորդ դարի լուսանկարչության նկատմամբ, որն իր բակալավրի թեզի թեման էր, մինչդեռ Սենտ Էնդրյուսի համալսարանում արվեստի պատմության ուսանող էր: Նա նաև բացատրում է, որ իր համար առանձնահատուկ հետաքրքրություն են ներկայացնում երեխաների լուսանկարները, որոնք հիմնականում ցուցադրվում են ցուցահանդեսի շրջանակներում:
Ուցահանդեսը խթանում է Բրիտանական թագավորական ընտանիքի լուսանկարչության աջակցության երկար ավանդույթը: Դքսուհին նշում է, որ Վիկտորիա թագուհին և հատկապես արքայազն Ալբերտը 1839 թ.-ին հայտնագործելուց հետո դարձան արվեստի նոր ձևի ոգևոր հովանավորներ: photographyուցահանդեսի չորս հայտնի լուսանկարչական ռահվիրաներից մեկը ՝ Օսկար Ռեյլանդերը, արքայական ընտանիքի համար հանձնարարականներ ստանձնեց և ցուցահանդեսի համար փոխառված է Ուինձորի Թագավորական հավաքածուից:
Վիկտորիանական հսկաներ. Գեղարվեստական լուսանկարչության ծնունդը միավորում է Օսկար Ռեյլանդերի (1813–75), Լյուիս Քերոլի (1832–98), Julուլիա Մարգարեթ Քեմերոնի (1815–79) և լեդի Կլեմենտինա Հավարդենի (1822-65) առաջին դիմանկարները ) Չորսը դժվարին դաշինք ստեղծեցին: Ռեյլանդերը շվեդ գաղթական էր ՝ խորհրդավոր անցյալով. Քեմերոնը միջին տարիքի գաղթական էր (եյլոնից (այժմ ՝ Շրի Լանկա): Քերոլը Օքսֆորդի ակադեմիկոս էր և ֆանտազիայի գրականության գրող; իսկ Լեդի Կլեմենտինան ցամաքային ազնվականի անդամ էր, շոտլանդացի ռազմածովային հերոսի և իսպանացի գեղեցկուհու զավակ, 26 տարի երիտասարդ: Այնուամենայնիվ, երեքն էլ համառոտ սովորեցին Ռեյլանդերի ղեկավարության ներքո և պահպանեցին կայուն ընկերակցություններ ՝ մտքեր փոխանակելով դիմանկարների և պատմվածքների մասին: Պատմական նկարչության ազդեցության ներքո և հաճախ ասֆալտապատվելով նախռաֆայելյան եղբայրության հետ, նրանք կամուրջ ստեղծեցին անցյալի և ապագայի արվեստի միջև ՝ կանգնելով որպես վիկտորիանական լուսանկարչության իսկական հսկաներ: Լուսանկարչության նկատմամբ նրանց արմատական վերաբերմունքը գեղարվեստական պրակտիկային տեղեկացրել է այդ ժամանակից ի վեր:
Լուիս Քերոլի Ալիս Լիդելի լուսանկարները, որը Ալիսը հրաշքների աշխարհում նրա մուսան է, Ազգային Դիմանկարների պատկերասրահի հավաքածուի ուշագրավ իրադարձությունների շարքում են: Քիչ հայտնի են տարիներ անց Ալիսին արված լուսանկարները, որոնք ցույց են տալիս նրան որպես մեծահասակ: Worksուցահանդեսն այս աշխատանքներն առաջին անգամ է համախմբում:
Այցելուները կարող են տեսնել, թե ինչպես յուրաքանչյուր լուսանկարիչ մոտեցավ նույն թեմային; և՛ Քեմերոնը, և՛ Ռեջլանդերը լուսանկարում էին բանաստեղծ Ալֆրեդին, լորդ Թենիսոնին և գիտնական Չարլզ Դարվինին, իսկ Քերոլն ու Քեմերոնը լուսանկարում էին դերասանուհի Էլեն Թերիին: Ուցահանդեսը ներառում է նաև մարդկային հույզերի հայտնի ուսումնասիրություններ, որոնք Ռեյլանդը կատարել է Դարվինի համար ՝ փոխառություն ստանալով Քեմբրիջի համալսարանի գրադարանի Դարվինի արխիվում: Ուցահանդեսը ներառում է այլ նստողների դիմանկարներ, ովքեր կլինեին այսօրվա «հայտնիները», ինչպիսիք են Դանթե Գաբրիել Ռոսեթին և Թոմաս Քարլայլը:
Լոնդոնի Դիմանկարների ազգային պատկերասրահի տնօրեն, դոկտոր Նիկոլաս Կուլինան ասում է. «Դիմանկարների ազգային պատկերասրահն ունի աշխարհում վիկտորիանական լուսանկարների լավագույն պահոցներից մեկը: Մենք ուրախ ենք, որ մեր հովանավորը, Քեմբրիջի դքսուհի HRH- ը, աջակցել է այս ցուցահանդեսին այսպիսի անմիջական և անձնական ձևով ՝ հաշվի առնելով այս նյութի նկատմամբ նրա երկարատև հետաքրքրությունը: Ինչպես միշտ, արտոնություն է համագործակցել նրա հետ: Ինչպես նաև պատկերասրահի հազվադեպ հանդիպող որոշ գանձեր, ինչպիսիք են Լուիս Քերոլի Ալիս Լիդելի դիմանկարներից մեկի բնօրինակը և Ալիսայի և նրա եղբայրների և եղբայրների պատկերների առաջին անգամ ցուցադրումը, այս ցուցահանդեսը հազվադեպ հնարավորություն է այս բոլոր չորս նորարար և ազդեցիկ արվեստագետները »:
Ֆիլիպ Պրոդջեր, Լոնդոնի ազգային դիմանկարների պատկերասրահի լուսանկարների պատասխանատու և «Վիկտորիանական հսկաների. Արվեստի լուսանկարչության ծնունդը» համադրող Ֆիլիպ Պրոդջերն ասում է. «Երբ մարդիկ մտածում են վիկտորիանական լուսանկարչության մասին, նրանք երբեմն մտածում են կոշտ, փխրուն դիմանկարների մասին կրինոլինային զգեստներով տղամարդիկ ՝ գլխարկի գլխարկներով: Վիկտորիանական հսկաները ոչ այլ ինչ են, քան: Այստեղ այցելուները կարող են տեսնել վիկտորիանական ավանգարդի ՝ հում, զզվելի, փորձարարական գաղափարի ծնունդ, ոչ միայն լուսանկարչության, այլ նաև արվեստի մեծ գրություններում: Քեմերոնի, Քերոլի, Հավարդենի և Ռեջլանդերի աշխատանքները ընդմիշտ փոխեցին լուսանկարչության և դրա արտահայտիչ ուժի մասին մտածողությունը: Սրանք նկարներ են, որոնք ոգեշնչում և հիացնում են: Եվ սա մի ներկայացում է, որը մերկացնում է ստեղծագործական անզուգական էներգիան և լավատեսությունը, որոնք եկել են տեսնելու նոր եղանակների ծնունդով »:
Միայն 1850-ականներին արվեստի լուսանկարչության գաղափարը սկսեց տարածվել: Չնայած ցուցահանդեսում ներկայացված չորս նկարիչները միմյանց ճանաչում էին, յուրաքանչյուրն ընտրեց նկարների մշակման տարբերակիչ տարբերակ `ներկայացնելով լուսանկարչության բազմաբնույթ պատկերացում: Նրանք խաղում էին անպատմելի տարածքում: Exhibitionուցահանդեսը մեզ ցույց է տալիս նաև այն տեխնիկական խոչընդոտները, որոնք նրանք պետք է հաղթահարեին: Այսօր, երբ կարելի է լուսանկարներ անել բջջային հեռախոսների և այլ սարքերի վրա, վայրկյանների ընթացքում խմբագրել և տարածել դրանք ամբողջ աշխարհում, հեշտ է մոռանալ, որ վիկտորիանական դարաշրջանում լուսանկարելը դանդաղ և ծանր գործընթաց էր: Դիմանկարների ազգային պատկերասրահը պետք է գովասանքի համար ՝ ուշադրություն հրավիրելու այն ռահվիրաների հմտության, նվիրվածության և ստեղծագործական էներգիայի վրա, ովքեր լուսանկարչությունը վերածեցին արվեստի ձևի:
ՀԱICԹԱՆԱԿԻ ՀՍԿՈՅՍ. ԱՐՎԵՍՏԻ ԼՈՒՍԱՆԿԱՐԻ IRՆՈՒՆԴԸ
1 թվականի մարտի 2018-ից 20 թվականի մայիսի 2018-ը, Ազգային դիմանկարների պատկերասրահ, Լոնդոն
ԻՆՉ Է ՀԱՆԵԼ ԱՅՍ ՀՈԴՎԱԾԻՑ.
- As well as some of the Gallery's rarely seen treasures, such as the original negative of one of Lewis Carroll's portraits of Alice Liddell and images of Alice and her siblings being displayed for the first time, this exhibition is a rare opportunity to see the works of all four of these highly innovative and influential artists.
- The Duchess, an enthusiastic amateur photographer, has also written a foreword to the exhibition catalogue in which she discusses her interest in nineteenth-century photography, the subject of her undergraduate thesis while an art history student at the University of St.
- Influenced by historical painting and frequently associated with the Pre-Raphaelite brotherhood, they formed a bridge between the art of the past and the art of the future, standing as true giants in Victorian photography.
